Screen Violence: Director’s Cut’ ya está a la venta
Chvrches han lanzado tres nuevas canciones como parte de la ampliación del álbum ‘Screen Violence’.
‘Killer’, ‘Bitter End’ y ‘Screaming’ aparecen en ‘Screen Violence: Director’s Cut’, una edición ampliada de su cuarto álbum que se publicó a principios de este año.
Screen Violence: Director’s Cut’ ha salido a la venta este Halloween «como agradecimiento a los fans por la fenomenal acogida de ‘Screen Violence'»
La cantante Lauren Mayberry dijo: «Este álbum era temáticamente tan diferente a los anteriores de Chvrches que habría sido una grosería por nuestra parte dejar pasar Halloween sin inyectar algo más de ‘Screen Violence’ en él».
«‘Killer’, ‘Bitter End’ y ‘Screaming’ se iniciaron en 2020 y se terminaron justo después de que se publicara el álbum. Como cualquier buen fan del terror sabe, que la película termine no significa que la historia lo haga».
«El trío de Glasgow puede haber utilizado el lado oscuro de la tecnología para construir los cimientos de este disco, pero, en lugar de elaborar sermones sobre los peligros de la vida en línea, dan forma a canciones que son como mini viñetas de terror, ricas en narración y con una parte de comentario social», dice parte de la crítica.
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En otras noticias de Chvrches, el single «Good Girls» de «Screen Violence» fue remezclado recientemente por el director de terror John Carpenter, y CHVRCHES remezcló a cambio su composición «Turning the Bones».
La banda interpretó el single en The Tonight Show Starring Jimmy Fallon en agosto, siendo la cuarta vez que aparecen en el programa.
En su cuarto álbum ‘Screen Violence, el trío escocés se aleja de las aspiraciones pop más grandilocuentes y abraza un concepto de película de terror sin perder su brillo y sentido de la alegría característicos.
Robert Smith The Cure
Aparte de la participación de Robert Smith, de The Cure, el álbum ha sido escrito, producido e interpretado por el trío principal. Pero no se trata simplemente de un retorno seguro a la forma. El grupo podría haber presentado 10 variaciones de «Clearest Blue» y haber hecho (relativamente) caja. En lugar de ello, dejan que sus influencias se extiendan ampliamente. Los ritmos rompedores de «Violent Delights» y las suaves cuerdas de «Lullabies» son homenajes a Prodigy y Blue Nile, respectivamente. El puente de «Nightmares», que sumerge la palabra hablada gutural bajo la oscuridad del sintetizador, está inspirado en «Waking the Witch» de Kate Bush. El cierre del álbum, «Better If You Don’t», es un tema de rock discreto en el que Mayberry suena sorprendentemente como Harriet Wheeler.
Los temas que abren y cierran el álbum son un pop azucarado y reconfortante sobre la confusión y la pérdida. «Violent Delights» es un sueño febril de producción excesivamente brillante con la letra reconfortante de una canción de amor («Nunca volveré a dormir sola») y las sombrías reflexiones sobre la fama («Si desaparezco, dirán que me he suicidado»), ambas pronunciadas como si estuvieran aturdidas. «Final Girl» se mueve entre la despreocupación y el miedo y tiene dos estribillos: uno es un terrón de azúcar pop-rock y el otro es una escalada de miedo en la que Mayberry se enfrenta a dos futuros potenciales, el de jefa y el de bolsa de cadáveres.
Los dos mejores temas son también homólogos: «California» y «How Not to Drown». «Nadie te advierte nunca/Morirás en California», canta Mayberry en la primera, un canto de ruptura a Hollywood y una canción de amor al fracaso con gracia, tan sincera que incluso se libran del rae dunismo de «God bless this mess» en el puente. «How Not to Drown» cuenta la misma historia -ambas canciones se detienen en la fama que trae la muerte y terminan con la caída- en un tono implacablemente sombrío. Mayberry y Robert Smith cantan en su momento más apasionado contra una producción que los azota y los engulle: «Nunca escaparemos de esta ciudad; no estaba muerto cuando me encontraron». ¿Qué versión de la historia es verdadera: la del despertar o la de la pesadilla? Algunas personas encuentran que el tropo de la chica final es empoderador. Otros, como Mayberry, se preguntan por qué no grita.
Fuentes: pitchfork.com y NME.com
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